图片

图片

东风吹水日衔山，春来长是闲。

落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？

留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。

【五代】李煜《白朴阮郎归·呈郑王十二弟》

赏析

这是一首描绘女子伤春及闺中怨情的词作。开篇的“东风吹水”形象逼真，不过创新性稍显不足，与李煜同时代稍早一些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的著名词句；而“日衔山”则要出色许多。虽说“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相近，同样都运用了拟人化的手法，但“山衔日”有日头升起之意，常被用于形容山的高耸之势；而“日衔山”则蕴含日落之意，给人夕阳斜照、余晖映山的感受。在此处不但点明了傍晚这个时间概念，而且还从主人公细致的观察与感受中暗暗渗透出“闲”的意味。风吹水动，日坠山巅，这两个动词运用得极为精妙。将风拂水面泛起涟漪，日头西沉山峦的景象描绘得极其细腻、生动。这原本是每日都会出现的景象，并无特别之处，女子却观察得极为细致，并能如此精准地予以表述，足见其“闲”。正因为闲，所以就连这每日常见的景色也会细致地观察，借此来消磨时光。或许，她已然如此观察了整个春天。落花满地，酒兴阑珊，这便是她每日生活的真实写照。除了观景、醉酒，她再无其他事情可做。故而这闲并非悠闲自得，而是空虚寂寞的“闲”。于是第二句“春来常是闲”便有了更为深刻的含义。女主人公不但“闲”，而且“常是闲”，自然而然就成了一个依附他人而生存的形象。三、四两句是女主人公无趣生活的具象化、形象化，“落花狼藉”不单单是春天的景象，更是女子内心世界与生活现状的真实写照，所以说她醉生梦死其实并不过分。

下片写女子的伤春之情：女子从春睡中醒来，清楚晚妆已残，却懒得去整理，原因是爱人不在身旁，青春无人欣赏。开头三个字的另一版本为“佩声悄”，这是以物喻人，表明女子醉意未消、懒得活动身体，自然流露出慵懒之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更进一步表明女子无意梳妆、不修饰仪容，只因春心无人能懂，自伤无人知晓，写出女子的伤春并非为了他人，而是为了自己。结尾的两句点明主题，进一步烘托出女主人公慨叹年华流逝，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，容颜也是美丽的，但若无人欣赏，再美也毫无意义。或者说，越是美好，就越令人感到遗憾。春光与容颜，美丽却易逝。等到“一朝春尽红颜老”的时候，再去欣赏就毫无价值了。所以她独自倚着栏杆向远处眺望，期盼着爱人归来。

全词从宏观着眼，于细微处落笔，比喻形象、自然，描写细致、真切，艺术技巧娴熟。然而全词的哀愁过于浓重，有趋于颓废的倾向，格调不算高。有人认为这首词是李煜的中期作品，体现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁消沉心情，有一定的道理。但是要说这首词中包含对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其实。最好还是将其视作一首虚指性较强的闺怨词。

本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。